Cimier Budja, (ou Nbaka), République Démocratique du Congo - Lot 40

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1800 - 2000 EUR
Cimier Budja, (ou Nbaka), République Démocratique du Congo - Lot 40
Cimier Budja, (ou Nbaka), République Démocratique du Congo Bois, patine miel profonde, vannerie, fibres végétales Hauteur: 53 cm Provenance : Fred Jahn Munich, Marc Léo Félix, Belgique, Lot 445, vente du 28 juin 2014, Zemanek, Collection privée française --- Cimier Budja, (or Nbaka), Democratic Republic of the Congo Wood, deep honey patina, basketry, vegetable fibers Height: 53 cm Source: Fred Jahn Munich, Marc Léo Félix, Belgium, Lot 445, sale of 28 June 2014, Zemanek, French private collection Intriguant par son abstraction formelle, ce cimier de danse, dont la fonction et la symbolique restent largement méconnues, s’inscrit dans un corpus très restreint de représentations issues des Budja et des Ngbaka, deux peuples de République démocratique du Congo, dont les liens culturels et artistiques méritent encore d’être approfondis. D’une audacieuse inventivité plastique, la figure émerge d’un plan privilégiant une composition épurée et bidimensionnelle. La dynamique sculpturale s’exprime par l’alternance de lignes tranchantes aux arêtes anguleuses et de courbes arrondies. Réduite à une stylisation extrême, la figure de l’oiseau convoque un univers de références mythiques et spirituelles. La puissance évocatrice de l’oiseau mythique rejoint la pensée du poète américain Henry David Thoreau, pour qui l’animal « rend plus profond le sens de toutes les choses que ses accents évoquent [...] et donne aux hommes des idées plus claires et plus hautes.» (H.D Thoreau, Journal 1837-1852). Dans ce contexte, il n’est pas anodin que cette figure ait été intégrée à des rites agraires, où l’oiseau, messager entre ciel et terre, pouvait incarner des forces de fertilité et de renouveau. La tête se distingue par le profil saillant de son bec pointu, projeté dans l’espace, dont la courbure est accentuée par l’agencement régulier d’ornements tubulaires. L’expression est rendue par de grands yeux circulaires, dont les contours sont définis par de petits anneaux de résine. Un appendice rectangulaire sculpté en saillie à l’arrière du cou, se prolonge par un pompon de fibres végétales fixé à son extrémité. La tension sculpturale, résultant du jeu de lignes brisées et de l’alternance entre vides et pleins, est renforcée par le contraste entre la magnifique patine ocre aux reflets rouge et brun et les pigments noirs appliqués à l’extrémité du bec et du corps. La base de la sculpture est fixée à une coiffe en vannerie recouverte d’une collerette en fibres végétales. Cet exemplaire, constituant le témoin le plus remarquable du corpus, illustre la richesse créative des artistes Budja ainsi que leur contribution à l’exploration de nouvelles formes expressives, s’inscrivant pleinement dans la tradition d’audace formelle qui caractérise la sculpture d’Afrique subsaharienne. Antinomie équilibrée des matières opposées du raphia désordonnée riche foisonnant à la netteté épurée lisse sobre du visage stylisé de l’antilope schématisée. Contraste saisissant magnifiant cette dualité de matières d’aspects scindant l’objet en deux tout en magnifiant chacune des parties représentées. ___ Intrigued by its formal abstraction, this crest of dance, whose function and symbolism remain largely unknown, is part of a very limited corpus of representations from the Budja and the Ngbaka, two peoples of the Democratic Republic of the Congo, whose cultural and artistic links still deserve to be deepened. From a bold plastic inventiveness, the figure emerges from a plan that favors a refined and two-dimensional composition. The sculptural dynamic is expressed by the alternation of sharp lines with angular edges and rounded curves. Reduced to an extreme stylization, the figure of the bird evokes a universe of mythical and spiritual references. The evocative power of the mythical bird joins the thought of the American poet Henry David Thoreau, for whom the animal "deepens the meaning of all things that its accents evoke [...] and gives men clearer and higher ideas." (H.D Thoreau, Journal 1837-1852). In this context, it is not insignificant that this figure was integrated into agrarian rites, where the bird, messenger between heaven and earth, could embody forces of fertility and renewal. The head is distinguished by the protruding profile of its pointed beak, projected into space, whose curvature is accentuated by the regular arrangement of tubular ornaments. The expression is rendered by large circular eyes, whose contours are defined by small resin rings. A rectangular appendix carved protruding at the back of the neck, is extended by a pompom of vegetable fibers attached to its end. The sculptural tension, resulting from the play of broken lines and the alternation between empty and full, is enhanced by the contrast between the magnificent ochre patina with red and brown reflections and the
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